La vida cultural del Centro Histórico incorpora una propuesta que convierte los murales del sector en piezas digitales que reaccionan al paso de visitantes, lo que convierte el recorrido en una experiencia interactiva urbana.
El proyecto busca activar el interés por el espacio público mediante recursos accesibles desde dispositivos móviles, cuyos primeros resultados se observan en ocho obras seleccionadas durante el festival “El Centro se pinta solo”.
La titular de la Coordinación del Centro Fundacional, Daniela González Lara, explicó que la aplicación Artivive permite observar animaciones y secuencias breves que amplían lo que ya existe en cada muro, así como la herramienta está disponible sin costo para quienes la descarguen.
La titular de la Coordinación del Centro Fundacional, explicó el funcionamiento de la aplicación Artivive / Foto: Cortesía
La funcionaria agregó que estas piezas funcionan mediante realidad aumentada creada por Bral Sorchini, el artista visual que desarrolló el contenido digital asociado a cada una de las imágenes.
También que uno de los murales más consultados corresponde a la obra dedicada Juan Gabriel en la avenida Juárez, luego de que la aplicación incorpora gestos y movimientos que generan una narrativa adicional que modifica la forma en que las personas recorren el Centro Histórico.
El proyecto plantea que cada intervención artística funcione como punto interactivo que conecte tecnología y memoria local, por lo que la iniciativa espera atraer recorridos peatonales que fortalezcan la relación entre habitantes y visitantes con los espacios más transitados de la zona.
La titular de la dependencia indicó que una muestra móvil presentará los 25 murales creados durante el festival de este año, mientras que la exposición iniciará en Plaza de las Américas del 18 al 30 de noviembre y continuará en distintos centros comerciales de la ciudad.
Mencionó que la gira contempla una escala en Plaza Juárez del 24 de noviembre al 7 de diciembre, con el fin de acercar el contenido del Centro Histórico a otros sectores urbanos y mostrar los avances del programa destinado a reactivar áreas públicas, a través del arte y la tecnología.
“Los monstruos son el recordatorio de la posibilidad de ser imperfectos” Guillermo del Toro
¿Cómo puede alguien anhelar algo con tanta fuerza y cuando por fin lo consigue, terminar destruyéndolo?
Esa es la primicia que guía Frankenstein de Guillermo del Toro, una lectura íntima así como humana de la novela de Mary Shelley. En su adaptación, el cineasta convierte la historia en un viaje hacia la oscuridad interior, donde cada personaje enfrenta al monstruo que lleva dentro.
En esta adaptación para Netflix, acompañamos a Víctor Frankenstein desde la soberbia que impulsa su ambición científica hasta la caída que lo obliga a mirar de frente las consecuencias de sus actos. Su búsqueda de trascendencia no nace del amor a la vida, sino del orgullo de creerse capaz de dominarla.
Cuando la criatura despierta, Víctor huye, incapaz de reconocerla como suya. Del Toro subraya esta fuga como el primer acto de violencia, la monstruosidad no reside en el cuerpo creado, sino en la incapacidad del creador para sostener lo que trae al mundo.
La estética gótica de Del Toro respira con los personajes, iluminando la tensión entre belleza y monstruosidad / Fotografía: Netflix
Víctor nunca logró comprender a su criatura; le temió antes de intentar conocerla, del mismo modo que Jehová destierra a Adán y Eva del paraíso para marcar la frontera entre perfección y desobediencia.
Así también Frankenstein intenta expulsar a su creación de cualquier posibilidad de pertenencia, negándole el cobijo que él mismo le dio vida. Ese gesto fundador crearlo para luego repudiarlo condena a ambos personajes a un destino de culpa, soledad y violencia.
La criatura emerge entonces como el corazón emocional de la historia. Aprende a ver, a escuchar, a sentir, con una inocencia que contrasta dolorosamente con el rechazo que recibe. No es monstruosa por naturaleza, sino por la reacción violenta que su sola presencia provoca.
Shelley escribió este dilema como una reflexión sobre la otredad, y Del Toro lo reafirma al mostrar cómo la diferencia, lo que se sale de la norma, activa un miedo instintivo. Ese miedo se transforma rápidamente en hostilidad: el mundo no le teme por lo que hace, sino por lo que parece.
La otredad se convierte así en un espejo cruel de nuestra incapacidad para tolerar lo desconocido. La criatura descubre que su deseo de pertenecer es incompatible con una sociedad que juzga primero la forma y nunca el fondo.
Su tragedia no es haber sido creada, sino haber sido abandonada a un entorno que lo expulsa antes de escucharlo. En ese camino, la herida de la exclusión se vuelve el núcleo de su identidad: aprende que el mundo lo teme, y el miedo ajeno finalmente lo transforma.
Aquí aparece un quiebre interpretativo: la primera criatura en Frankenstein no es el monstruo, sino Elizabeth. Del Toro construye un espejo entre ella y la creación: ambos son sujetos marginados, incomprendidos y oprimidos por un orden que los percibe como seres “fabricados” más que como individuos con voluntad propia.
En una escena, William le pregunta a Víctor si su criatura posee inteligencia, como si esa fuera la única medida válida para determinar si un ser merece respeto. La cámara, sin embargo, no se centra en la criatura, sino en Elizabeth.
La pregunta capacitista no solo deshumaniza al monstruo: también interpela a la mujer cuya inteligencia, humanidad y autonomía han sido históricamente cuestionadas. Ella reconoce esa violencia porque la ha vivido.
Cuando Elizabeth mira al monstruo por primera vez, lo hace con fascinación. No es miedo lo que siente, sino reconocimiento. Ve en él una parte de sí misma: una existencia moldeada por manos masculinas, definida por expectativas ajenas y castigada cuando se sale de ellas.
Las mujeres, como la criatura, han sido tratadas como seres creados, silenciados y convertidos en reflejo de los deseos de otros. La criatura simboliza, entonces, su monstruosidad existencial: aquello que el mundo les niega, reprimido y devuelto como amenaza.
Su vínculo va más allá de la empatía femenina y más allá de lo romántico. La criatura es la parte de Elizabeth que el mundo teme. Elisabeth es la parte de la criatura que aún desea ser amada. Ambos necesitan del otro para sobrevivir en un entorno que los maltrata por razones distintas pero nacidas del mismo sistema de opresión.
Del Toro convierte a Elizabeth y a la criatura en espejos de los cuerpos rechazados / Fotografía: Netflix
Pero entre tanta desolación surge un respiro: el viejo De Lacey. Un hombre ciego que, al no ver, ve más que todos los demás. Su incapacidad para mirar la deformidad física se convierte en una posibilidad de encuentro.
Para él, la criatura es una voz que intenta comunicarse, un ser con pensamiento, emoción y dolor. En esa breve amistad, la criatura experimenta lo que nunca había tenido: un vínculo que no depende de su apariencia. Del Toro convierte esta escena en uno de los momentos más humanistas de su interpretación, donde la empatía nace de la escucha, no de la mirada.
La amistad con De Lacey abre una grieta de esperanza, pero también demuestra cuán frágil es la aceptación. Cuando los demás descubren la presencia de la criatura, la violencia se impone. Ese instante marca el punto de quiebre: comprender que la humanidad solo le es concedida mientras permanece invisible.
La traición del mundo, sumada al abandono de su creador, consolida la pregunta que recorre toda la obra: ¿quién es realmente el monstruo?
Elizabeth emerge como la “primera criatura”: un cuerpo moldeado por manos ajenas / Fotografía: Netflix
Visualmente, Del Toro construye un universo donde la estética gótica no solo decora, sino que respira junto con los personajes. La luz y la sombra funcionan como extensiones de la culpa, del miedo y de la ternura.
Los laboratorios fríos y meticulosos revelan la arrogancia científica de Víctor. Además de con los bosques y espacios abiertos, exhiben la de la criatura; mientras que las casas y salones recargados de objetos hablan de un mundo que pretende controlar aquello que apenas entiende. Cada imagen sostiene la tensión entre belleza y horror, entre lo humano y lo que dejamos fuera de sus límites.
En conjunto, esta reinterpretación no busca resucitar el terror clásico, sino recordarnos la responsabilidad ética y afectiva que existe en toda forma de creación: una vida, una relación, un deseo, incluso un ideal.
Del Toro nos conduce a una conclusión inevitable: el verdadero monstruo no es quien nace diferente, sino quien se niega a reconocerse dentro de su humanidad. Shelley escribió Frankenstein como un cuestionamiento a la arrogancia humana, del Toro la convierte en un espejo contemporáneo donde la otredad sigue siendo motivo de expulsión y donde el abandono continúa generando violencia.
Al final, Frankenstein nos recuerda que nuestra humanidad no se encuentra en la perfección, sino en la capacidad de responder por aquello que hacemos nacer en el mundo. La criatura, en su dolor, no es solo un monstruo trágico: es la prueba de que amar lo desconocido exige más valentía que temerlo.
Durante el fin de semana pasado, personal de la Dirección de Atención y Bienestar Animal (DABA) llevó a cabo 530 esterilizaciones gratuitas en varios sectores de la ciudad, reforzando las acciones permanentes orientadas al bienestar de mascotas.
La titular de la dependencia, Alma Edith Arredondo Salinas, informó que también aplicaron 266 microchips durante las jornadas, además de ofrecer vacunación antirrábica y tratamiento preventivo contra garrapata para quienes acudieron.
Las actividades del fin de semana se llevaron a cabo en la Escuela Primaria Luz Cid de Orozco y la Escuela Primaria Octavio Paz, donde se instalaron equipos móviles y personal veterinario especializado.
Destacó que la participación ciudadana continúa fortaleciéndose y agradeció la confianza depositada en el equipo técnico de la DABA, el cual mantiene una operación constante en colonias con alta demanda de servicios.
Para conocer las siguientes fechas de esterización, microchipado y vacunación, la funcionaria invitó a la ciudadanía a consultar la web página www.basedaba.mx
Dijo que con las últimas intervenciones, DABA alcanzó 8 mil 301 esterilizaciones acumuladas durante el año, cifra que refleja el crecimiento de la estrategia municipal para reducir reproducción descontrolada de mascotas.
La actividad turística local avanza con propuestas que buscan consolidar nuevas experiencias para los visitantes, por lo que el gobierno municipal prepara el presupuesto que definirá qué iniciativas continuarán en desarrollo durante el próximo año.
Durante la evaluación de los eventos, el alcalde Cruz Pérez Cuéllar afirmó que la buena respuesta obtenida en actividades como Juárez en la Juárez demuestra que existe interés ciudadano, aunque estos esfuerzos no pueden depender únicamente de recursos municipales para sostenerse y crecer.
Séptima edición Juárez en la Juárez / Foto: Angélica Villegas
Indicó que la administración trabaja con el Museo Juan Gabriel y con la Dirección de Turismo para estructurar proyectos que fortalezcan la oferta cultural y urbana, así como existen iniciativas en revisión y que su viabilidad dependerá del compromiso económico que aporten las cámaras empresariales.
Explicó que la intención es ampliar las áreas de intervención turística, siempre que exista una corresponsabilidad clara con los empresarios, quienes deberán contribuir para que los programas avancen sin que la carga recaiga solo en la autoridad.
Señaló que, por ello, es indispensable que la colaboración deje de ser esporádica y se convierta en una relación sostenida entre gobierno e iniciativa privada.
El edil mencionó que el Municipio impulsó el arranque de actividades y que los resultados iniciales fueron positivos, pero remarcó que el siguiente paso requiere inversión externa que permita mejorar la infraestructura, diversificar la programación y asegurar que los proyectos.
El alcalde aseguró que la Dirección de Desarrollo Económico y Turismo afinan propuestas que podrían incorporarse al presupuesto municipal del próximo ciclo, el cual se encuentra en etapa de análisis y aún no define montos específicos para cada iniciativa.
Sin embargo, indicó que cualquier plan turístico deberá considerar no sólo la atracción de visitantes sino también la capacidad operativa de los espacios culturales y recreativos, así como la necesidad de ofrecer condiciones adecuadas para la participación comunitaria en zonas que buscan mayor revitalización.
Reconoció que algunos proyectos están en fase temprana y requieren estudios para determinar su impacto, su sostenibilidad financiera y el tipo de alianzas que se necesitarán para su ejecución, especialmente aquellas relacionadas con corredores urbanos y eventos permanentes.
Afirmó además que el Municipio mantendrá una visión estratégica que impulse actividades culturales, económicas y de convivencia, siempre que exista un compromiso equitativo entre autoridades y sector empresarial para consolidar un modelo turístico estable y de largo plazo.
Por lo anterior, los últimos datos de la Oficina de Aduanas y Protección Fronteriza (CBP por sus siglas en inglés) revelan que la frontera sigue siendo un territorio letal, incluso en años donde la vigilancia se mantiene al máximo.
Pese a estas cifras históricas, este 2025 registra un nuevo nivel de tragedia, pues más de 500 mexicanos han muerto en lo que va del año mientras intentaban cruzar la frontera, según declaró Robin Busse, Cónsul General de Estados Unidos encargado en Ciudad Juárez.
Migrantes rescatados en casas de seguridad en El Paso, Texas / Foto: CBP
Dijo que muchos fueron arrastrados por el Río Bravo; otros no resistieron las temperaturas extremas del desierto y varios más perdieron la vida en accidentes automovilísticos mientras eran transportados por traficantes.
Mientras que los datos de la página oficial indican que la mayor cantidad de hallazgos fue realizada por los propios agentes en el desierto, aunque también incrementaron los reportes de otras instituciones, pasando de 80 a 260 casos del 2018 al 2022.
Las estadísticas del 2022 arrojaron también que 563 hombres, 151 mujeres y 181 personas sin identificar murieron mientras intentaban cruzar la frontera, donde las edades de las víctimas más frecuentes fueron jóvenes entre 18 y 35 años, seguidos por adultos de 36 a 45.
En ese mismo año, México encabezó la lista de nacionalidades con más fallecidos con 415 personas, seguido por Guatemala con 95; Honduras con 62; El Salvador con 24 y Ecuador con seis, lo que refleja una crisis migratoria regional que continúa cobrando vidas.
Desinformación
El Cónsul General de Estados Unidos encargado en Ciudad Juárez indicó que estas muertes evidencian además el mismo patrón: rutas clandestinas, condiciones inhumanas y promesas vacías ofrecidas por los llamados «polleros«.
En este sentido, expuso que la desinformación juega un papel clave en esta crisis, luego de que los traficantes de personas han encontrado en las redes sociales un espacio fértil para difundir supuestos “cruces fáciles”.
Refirió que otra de las falacias en la propaganda de los traficantes de personas es anunciar políticas migratorias inexistentes, lo que ha generado falsas expectativas entre familias desesperadas por oportunidades económicas o seguridad.
Sin embargo, Busse subrayó que las condiciones en la frontera no sólo no han cambiado sino que se encuentran bajo uno de los niveles de vigilancia más estrictos en décadas.
Agentes de la Patrulla Fronteriza en la zona del bordo / Foto: Archivo
Señaló que el pasado mes de septiembre se registró un promedio de 279 detenciones diarias, una cifra que se mantiene baja en comparación con años anteriores, lo que refleja la continuidad de las políticas de control fronterizo y un entorno donde prácticamente no existen rutas seguras para internarse en Estados Unidos.
El funcionario estadounidense recalcó que el mensaje central del gobierno es claro: cualquier intento de cruce irregular culminará en detención, deportación o, en muchos casos, en consecuencias fatales.
La final del Torneo de Box Intercentros Comunitarios reunió este fin de semana a decenas de jóvenes peleadores en la Plaza de la Mexicanidad, donde familias y entrenadores celebraron el cierre de semanas de competencia.
El titular de los Centros Comunitarios, Luis Fernando Rodríguez Giner, dijo que este evento forma parte del apoyo al deporte juvenil, luego de que participaron boxeadores de centros como Terrenos Nacionales, San Antonio, Revolución Mexicana, Villarreal, Riberas del Bravo, Granjas de Chapultepec, Ampliación Fronteriza, La Montada, Anapra y Francisco I. Madero.
Durante el evento, Alan Fierro, Joel Carmona Guerrero, David Silva, Dilan Castillo, Juan Sánchez e Ismael Hernández se coronaron como campeones en distintas categorías, por lo que recibieron el merecido cinturón como campeónes de la contienda.
Los segundos lugares fueron para: Brayan Huerta, Luis Flores, Jesús Morales, Emanuel Valadez, Ángel García y Jonathan Muñoz, quienes recibieron medallas por su desempeño y constancia en el torneo comunitario.
En la categoría femenil, Alexa López ganó el cinturón de campeona y Alejandra Hernández obtuvo la medalla de segundo lugar, reflejando el avance de las mujeres dentro del box comunitario local.
También fueron reconocidas Kimberly Valverde y Alia Gutiérrez por su pelea de exhibición, mientras todos los peleadores subieron al ring junto a sus entrenadores para recibir un reconocimiento final por su esfuerzo.
